如果不是Taylor Swift、Beyonce和Lady Swift三朵姐妹花，那么2009年的美国流行音乐就将更为平淡。而即使有了这三朵姐妹花，也改变不了美国流行音乐如今缺乏主流号召力、创新革命性的疲乏现状。在不同的曲风领域，更多出现的还是一些几年前就业已成名的老面孔来撑起局面。在这样的形势下，对本届“格莱美”提名的争议性也就越来越小，甚至像Beyonce、Lady Gaga和Taylor Swift，都还是MTV颁奖礼、全美音乐奖及公告牌提前就已经肯定过的艺人。这实际上，也是本届“格莱美”巧妇难为无米之炊的一种尴尬。都说“格莱美”的评选随意性很大，其实想想那些评委随兴而为的时代，还真是够幸福的，因为可以随兴，就说明选择面宽。流行乐坛最悲哀的，其实莫过于就连评委想耍个性的机会都没有……

　　现象之一：只有百花齐放，没有一枝独秀

　　usher

　　在Usher以一曲《Yeah!》席卷2004年的时候，全世界的歌迷都在感叹Contemporary R&B和Hip-Hop音乐在国际乐坛的强势，甚至已经强势到让其它曲风都没什么活路的地步。即使是曾经风光无限的摇滚、舞曲等曲风，似乎都必须搭上Urban的框架、Contemporary R&B的颤音，以及Hip-Hop的节拍，才能在缝隙中得到喘息和生存的机会。尽管这一年的“格莱美”，最终在各位评委怀旧情节的爆发下，被办成了一届Ray Charles的追思会，但谁都不能否认这一年其实是Usher年，是《Yeah!》年，是此前已经持续了十几年主流热度的Contemporary R&B和Hip-Hop迈向商业顶峰的一年。这种黑人音乐的曲风，甚至都能远渡重洋来到中国，授权周杰伦、陶喆和王力宏作为全权代表，一举改变了中国歌迷听了几十年的邓丽君腔、谭咏麟腔、张学友腔和李宗盛情歌控，就足以说明这股热潮的后台之硬、传播之广、影响之巨。

　　而时间证明，《Yeah!》也是Urban音乐发展的一个转折点，此后不仅没有人能在短期内超越Usher的销量神话和传播神话，甚至也没有一种新的曲风，能够趁势而起、取而代之。在Contemporary R&B和Hip-Hop得势的时候，许多音乐人都想着怎么搞破坏、怎么把它们弄下台，但一旦Urban音乐随着实体唱片的失势、音乐大环境的低迷而走向滑坡时，人们才发现，一种曲风垄断市场固然可恶，但当一个市场缺乏龙头、缺乏主流、缺乏导向时，同样是很可悲的。虽然看起来市场上的曲风分布更多元化，但实际上却是打起了混战，而最重要的是，无论是摇滚、爵士、乡村、舞曲还是电子，都在这个时候走入了发展的瓶颈。并且在清一色的采样、复古加跨界的形式中，将整个乐坛弄得更面目全非、似是而非。

　　今年的“格莱美”作为2009年美国流行乐坛的一次总结，同样难以避免这样的尴尬。在“年度制作”五个提名中，恰好是当代蓝调、说唱、摇滚、舞曲和乡村更占一首，这足以说明，依然没有一种曲风，能在这个年度达到高度统治型的地位。与此同时，在这五首象征美国流行音乐年度最高音乐制作水准的成品里，同样看不到对曲风升级换代的拓展，即使是Taylor Swift在自己的乡村音乐里，已经注入了许多流行和摇滚的元素，但同样难以避免音乐整体框架对传统乡村乐的完美继承。从中也可以看出这一年美国流行音乐，虽然在曲风上看似百花齐放，但实际上却更像是一种流行音乐工业的平均分配。这甚至不是严格意义上的N国演义，而只是在群龙无首时的军阀混战，是唱片工业对市场定位的茫然。所以，不管是Beyonce还是Taylor Swift谁将最终胜出，都很难真正意义上将当代蓝调或乡村音乐带入一个新时代，顶多只能说是回春、二春和小阳春而已。

　　现象之二：乡村走向国际，美国返璞归真

　　Taylor-Swift

　　2009年，美国流行乐坛出现了Taylor Swift这匹当之无愧的黑马，其火爆的程度，甚至还不等“格莱美”颁奖礼的最终肯定，就已经超越了当年的Norah Jones。尤其让美国人没有想到的是，正是通过Taylor Swift，也让新乡村音乐这种形式，转而为全世界歌迷所接受，而即使是在美国流行音乐最强势的那几年，他们往国际市场推销的，更多也是当代蓝调和说唱乐等曲风，乡村音乐一直被认为是美国流行音乐市场的国乐，是关起门来自己才能欣赏，是具有特别地域局限的音乐形式。但没想到的这一次却由Taylor Swift无心之间，也顺带间美国乡村音乐传遍了全世界。

　　Taylor Swift的音乐其实和第49届“格莱美”赢家之一的The Dixie Chicks，有着异曲同工之妙，都是在传统乡村音乐的基础上，注入了许多新元素。而相比涉及更多Bluegrass元素的后者，Taylor Swift的乡村音乐，在口味上则更流行，因此也更具国际市场的流行性。她的音乐就像是当年的艾薇儿用金属的手法推销流行乐，最终既在流行歌迷中普及了摇滚乐，又让重口味的摇滚乐因此得以拓展到原本偶像歌迷的市场。而2009年的Taylor Swift则更赶上了美国经济危机的“好时候”。也正是因为她在这一年，用青春包装乡村乐的手法，既让大多数美国中年人，因此重温了当年美国梦的过去岁月，又从她活力四射的朝气中，得到了一点对未来更多的憧憬。Taylor Swift正是同时具有代表传统的乡村根基，和代表现代的多元功能，一下子成为了2009年美国流行乐的全民偶像。而对于其他的美国歌迷来讲，Taylor Swift身上更具有一种相对反工业的返璞归真气质，从而让她的音乐与当代那些崇尚硬软件技术，音色华丽程度和编曲复杂程度的音乐，有了本质的区别。并在一种更清新、更乡野的感觉中，体验到了一种绿色的原生态意味。

　　从经济强国到经济危机，从音乐技术的华丽化，到乡村音乐的回归。美国人其实又一次用实际行动，为全球作出了表率。而这种表率里，则隐藏着世界万物的一种发展规律。往小里说只是音乐，往大里说就是人生。